《欧美VIBOSS巨大》剧情简介
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《欧美VIBOSS巨大》相关评论
天籁若蓬莱
第一次看大概是十一二岁时，学校元旦晚会后在尖山礼堂集体观影，欧美VIBOSS巨大三个字一出现全场沸腾，大概以为是动画片之类的，我坐在演员区看到一半觉得很无趣，转头向后一望，竟已与空场无异，于是也百无聊赖地走回家。后来读过阿城，看过陈顾其他作品，却因为小时候闷片的刻板印象没再看过。这次纪念谢园才再看，摄影的好无需赘言，就是陈凯歌的改编中还是有些欲理更乱的表达～十年对教育的摧毁，程式化教育对人性的扭曲，天性对知识的暴击，烧山待重生的愿望……他要说的太多了，一座乡村课堂容不下。只是电影的力量太有限，说的再多，也没有阻止这片土地紧跟而来的世风日下，机械教育，今年的报纸明年可以继续用……谢园比棋王时舒服。
妍紫
背后的心理学支撑很有深意，但是影评中很多人都误读了。这本质上是一个童年被迫与母亲分离的孩子，在拥有了一切之后拼命想要通过有志者事竟成的假象，掩盖这个世界不受自身控制的事实。他是一个用独裁霸道的魔王，但更是一个令人心疼的缺爱的孩子。
花町
音画关系-疏离感-不录同期音？；性爱蒙太奇（在两个场景的交叉中，某一场景的声音总是贯穿画面，以增进更紧密的关联）为什么导演的推镜头也独具疏离感呢，因为太硬？碎片化的剪辑还是很先锋的，我觉得罗伊格用剪辑来决定主角怎么看、如何去看。比如说鲍爷在车上看窗外的风景，在风景中他看见了过去（为了表现风景只能被鲍爷看见，加入了类似眼睛的画框来作以区别，顺便分开古今），在剪辑中时空的跨越完成了，当鲍爷看见古人的时候，古人（通过“视线”的追随）也看见了鲍爷坐的那辆车子在他们对面驶过（所以说，尽管在空间上是对面、对立的关系，剪辑不就是将两个对立面安排在同一个屏幕-银幕中的魔法吗？），于此，好像是鲍爷之眼所带来的驱动力（实则是剪辑与视线的驱动力），车子从现代穿进了另一个时空带又回到现代，欧美VIBOSS巨大除了鲍爷，车内的人浑然不觉。
